十大建筑師的介紹和建筑風格資料

單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,建筑師的建筑風格,姓名：何俊霖,班級:2023級環(huán)藝一班,Logo,二追求內外協調統一：貝聿銘,一木，水石皆分散著他的心血該大廈樓內有園，似北京四合院，園內水池中自云南石林采來的黑石分布有致，兩側竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統設計手法運用得特別精到貝聿銘認為：“建筑是種社會藝術的形式在他的任何設計中都不會放松協調、純化、升華這種關系的努力在設計時他對空間和形式常常都做多種探求，賜予它們既能適應其內容又不相互雷同的建筑風貌貝聿銘具有統觀全局的設計思想，他說：“建筑設計中有三點必需予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題正是這一點，前輩大師們是不夠重視的貝聿銘的設計制造出了承前啟后的建筑風格，他留意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成局部使他設計的空間形象具有鮮亮的屬性另外，他的設計還具有猛烈生動的雕塑性和明愉快躍的時代感以及被繪畫、雕塑作品加強的藝術性貝聿銘建筑設計中的室內設計局部幾乎均由他本人設計以保證內外的諧調統一。

貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設計師，他為我國設計了北京香山飯店、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等與中國建筑科學爭論院合作，為中國培育、培訓建筑設計師，為推動中國建筑現代化作出重要奉獻他設計的很多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國國家美術館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經典杰作1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑設汁生涯 中的最終一項大型建筑設計工程，耗時七年，大樓的磚,中國銀行總部大廈,中行總行大廈位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)長安街邊，大廈主體高度為45米，南面和東面兩個入口各寬54米，高9米，進深14米，在僅有45米的高度襯托下，建筑的體量顯得很大在本大廈的身上，貝聿銘善用幾何形體設計的特點再次呈現，與他設計的美國華盛頓國家美術館東館、香港中國銀行、列“當代建筑的十大奇跡”之首的法國巴黎盧浮宮金字塔等一樣，本大廈也具有猛烈的幾何雕塑感，表達出貝的共性，貝聿銘始終追求依托傳統又超越傳統的建筑風格，因此其作品總是與眾不同，從而能成為經典中行總行大廈貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構成，簡潔中遠航蘊涵了變化，簡潔的數學幾何語言使人易懂且融合進去，而且沒有民族界限。

而大廳內部，西北二側高墻上的8個巨大切面，使空間視覺效果得到明顯改善，而且還表達了銀行的實力和應有的威武，中間切面上的中行標志特別醒目切面之間，懸掛著一個鋼制大圓環(huán)，起與切面緩和的作用大廳內部墻壁有4個大圓孔，保證了西北二個方向的視覺延長由東南角的主入口進去，正好與切面組成的幾何構造的內部空間遙相照應，中間的樓梯二旁的綠化形成了愉悅的視覺走廊，拾階而上，形成了上下二層的業(yè)務空間，一般業(yè)務在上，而保密性強的在下外墻與大廳內部顏色、裝修保持全都，保證了內外空間的連續(xù)，擴大了內涵的外延大廳內景,建筑內部鏤空設計了一個大堂，透亮玻璃使內外通透，使建筑笨重感頓失，這種效果在萬科建筑爭論中心上也有表達而大堂近1500*150米，與10層平行的隔熱透亮的自然采光屋頂為兩層高的巨型鋼架托起來的，整個大廳無梁無柱，視野開闊，內外一體，氣概驚人卻壓迫感中國銀行總部大廈,建筑的布局類似北京的四合院大堂位于東南角，類似天井西、北二側分布寫字樓，寫字樓窗戶不但向外開，向大堂也開大堂的園林根本是民族顏色，大廳小池里面金魚歡快地游著，據說水池子里的石頭，是從云南石林的田間野地里找來的，比雨花石要粗暴很多由于自然采光，大堂內從浙江轉種的竹子長勢不錯。

設計的時候，大廳是預備向行人開放 的，是一個廣場，就是說，你從長安街去西單可以穿過這里，但現在治理比較嚴格了北京中國銀行總部大廈占地面積13158平方米，總建筑面積174869平方米，地下4層，局部6層，地上15層，屋頂高57.5m，是一座智能化的辦公大樓大廈由著名建筑大師貝幸銘擔當設計參謀，美國貝氏建筑師事務所(PPA)主持設計，中國建筑科學爭論院上海分院綠色建筑與生態(tài)城爭論中心擔當綠色詢問建筑西側、北側主樓局部為鋼筋混凝土構造，東側、南側附樓局部為鋼、混凝土構造因建筑功能要求，本工程四個區(qū)段問沒有設縫，全部整體連接，整個構造為板柱框架剪力墻體系地下室墻為800mm厚地下連續(xù)墻構造，地下室四周設置預應力錨桿承受筏基，底板厚1623m空間網架位于建筑物中部，弦腹桿均為焊接件，節(jié)點承受特殊鋼板焊接空心節(jié)點東側、南側兩個主入口處承受大空間托空鋼桁架，高6.9m，長55.2m，上部托有8層現澆鋼筋混凝土構造首層地下室中部為大跨度空問，柱距39m，承受預應力鋼筋混凝土構造一：創(chuàng)新建筑師代表：Santiago Calatrava(卡拉特拉瓦),Santiago Calatrava 是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭議的建筑師。

Santiago Calatrava以橋梁構造設計與藝術建筑著名于世，他設計了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設計了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站最近的作品就是著名的2023年雅典奧運會主場館由于Calatrava 擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對構造和建筑美學之間的互動有著準繩的把握他認為美態(tài)能夠由力學的工程設計表達出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人的力學效率所以，他常常以大自然作為他設計時啟發(fā)靈感的泉源他設計的橋梁以純粹構造形成的優(yōu)雅動態(tài)而舉世著名，,呈現出技術理性所能呈現的規(guī)律的美，而又仿佛超越了地心引力和構造法則的束縛有的時候，他的設計難免會讓人想起外星來客，極其突兀的技術美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預料這固然是得益于他在構造工程專業(yè)上的特長早自20世紀初以來，橋梁的設計始終被托付給了路橋構造工程師，建筑師退避三舍似乎已成習慣由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才突然覺察了新的課題，在90年月前后爆發(fā)了對橋梁進展建筑設計的熱潮，從一個新的角度重新開頭塑造城市中的這類元素，進而影響到城市的面貌2023年，卡拉特拉瓦在美國的第一個作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術博物館擴建工程。

此地原有一個舊館，是在1957年由當地的建筑師事務所設計的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號不大，其實卻造成了確定喧賓奪主的局面雅典奧運會主場館,雅典奧運會主場館,雅典奧運主場館由已有二十年歷史的舊場館加建而成由于奧運會在炎熱的盛夏進展，為了使大部份觀眾能舒適地欣賞競賽，把有蓋座位盡量增加成為改建的主要目標這工程由著名西班牙建筑師卡拉特拉瓦稱設計，主要是在原場館上加上兩條長304公尺，高80公尺的大型拱梁，再用鋼纜拉起總面積超過一萬平方公尺，總重量一萬六千噸的纖維版屋頂這能容納超過七萬人的場館改建之後，有蓋座位由35%增加至95%和上屆悉尼奧運當時全新興建以空間構架Space Frame為主構造的場館比較，雅典場館雖然座位較少，但這拱梁和屋頂構造的形態(tài)，卻明顯有著歐洲式的優(yōu)雅奧林匹克體育館建筑群離市中心約5km，這里除了進展奧運會開幕式、閉幕式外還將進展自行車、游泳等工程的競賽卡拉特拉瓦稱此工程為“奧林匹克夢想”，它將使有20年之久的老體育館發(fā)生翻天覆地的變化兩只鋼穹頂將橫跨球場上方，半透亮玻璃懸于座位區(qū)之上，可以讓陽光進入又可以阻隔熱氣卡拉特拉瓦希望這個有鋼、混凝土、看得見風景且?guī)е诺渲獾慕ㄖ芙o人留下難忘的映象，并能激發(fā)出奧林匹克精神。

卡拉特拉瓦說這個設計的靈感來自拜占庭建筑，穹頂、藍白基調源于愛琴海及其諸島三瘋子建筑大師：安東尼奧高迪,安東尼奧高迪Antonio Gaudi，1852-1926，西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現代主義建筑風格高迪曾就學于巴塞羅那省立建筑學校，畢業(yè)后初期作品近似華美的維多利亞式，后承受歷史風格，屬哥特復興的主流高迪最早承受的主要托付工程是完成巴塞羅那的神圣家族教堂1883-目前仍在建設中，這是一座極有共性和感染力的建筑物高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一，米拉公寓，巴特羅公寓又稱巴特羅之家，吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和夢想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的外形，都是他熱愛承受的表達思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂于用嚴峻的曲線和五彩的顏色表達一切，甚至每一個煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整消耗了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，假設投資穩(wěn)定每年需耗資300萬美元的話，至少也得再建65年方可竣工巴特羅之家,巴特羅之家,巴特羅之家的設計靈感來源于加泰羅尼亞地區(qū)的民間故事-圣喬治屠龍救公主。

公寓里的每一個設計都有特殊的意義：樓頂十字架狀的煙囪代表英雄，猶如鱗片般拱起的屋頂代表巨龍的背脊，而陽臺則是以面具的形式消失，整個房子的構架也參照了人骨的造型鑲嵌彩色陶瓷和玻璃的外墻在陽光照射閃著華美的光線假設是晚上來欣賞又是另一番景致房間的內部被打造成海洋的世界連高迪自己都感動地稱它為“看起來像是一座天堂的房子”四解構主義大師：扎哈哈蒂德,2023年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎”普立茲克建筑獎，成為第一個獲得這個世界最高榮譽建筑獎項的女性普立茲克獎評委之一、美國建筑資深評論家艾達路易絲赫克斯特布爾稱：“哈迪德轉變了人們對空間的看法和感受空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她轉變外形：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內外不分從哈迪德的多項設計作品的構思和表達方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景明顯弱于其所承受的英國式傳統保守精神但不行否認的是，她的性格之中還有著強硬、激越的一面，她的很多設計手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統中的剛毅精神熱鬧地鼓舞著勇往直前與此同時，她也在一些“隨形”和流淌的建筑設計方案之中流露出貼近自然的浪漫品位她的設計大膽運用空間和幾何構造，被稱作“解構主義大師”，盡管她得過大大小小的獎項，有時候一年獲4項，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設計師。

這種狀況始終到90年月末才有了改觀哈迪德是建筑界的一個傳奇有人說她是瘋子，有人說她是異端人物，固然還有人說她是特立獨行的建筑大師無論如何，哈迪德被譽為當今世界上最優(yōu)秀的“解構主義大師”哈迪德曾帶著她的團隊獲得了世界多個最頂尖的建筑設計競賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學和會議大樓建筑，中國廣州的歌劇院，德國斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術博物館，美國辛辛那提藝術博物館，倫敦2023年奧運會水上運動中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設主持權,廣州大劇院,廣州大劇院,廣州大歌劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎”的英籍伊拉克女設計師扎哈哈迪德設計，猶如,兩塊被珠江水沖刷過的靈石，外形奇怪，簡單多變，布滿奇思妙想而廣州大劇院的聲,學設計大師，全球頂級聲學大師哈羅德馬歇爾博士，細心打造了廣州大劇院的聲學系統,，細心打造了廣州大歌劇院的聲學系統，使廣州大歌劇院傳遞出幾乎完善的視聽效果五集藝術和才智的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄,生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰A普雷茲克在宣布這一事實時，引用評獎團的描述說：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合即適用又富有靈感，縱觀其建筑生涯根本不能猜測其將來。

安藤忠雄是位難得的建筑師，他集藝術和才智的天賦于一身，他所建的房屋無論大小，都是那么有用，有靈性，他有超強的洞察力，超脫了當今最盛行的運動學派或風格他的建筑是形式與將要生活那,里的人們的綜合統一在大多數建筑師位正開頭著手于最正統的作品時，安藤已經完成了一件出色作品的主體。